点校本《金史》修订本 中华书局

元至正五年江浙等处行中书省刻本 国家图书馆藏

百衲本影印元刻本与明覆刻本 中华书局藏

《金史》点校本自1961年开始着手，至1975年出版，历经了14载光阴。《金史》修订本从2009年修订方桉评审通过，至2020年出版，历经十余个春秋。点校本筚路蓝缕，提供给读者经分段、标点、校勘的可阅读之本，从图书馆之秘藏刻本分身千万，走向千家万户，功莫大焉。修订本在点校本的基础上精益求精，在校勘、标点、版式等多方面都有提昇。半个多世纪，从整理规范到版式设计，从刻本到点校本再到修订本，无时无刻不蕴含着古籍整理初始阶段以学术为重、以读者为重的探索与追求。

2020年2月，点校本《金史》修订本上市，这是自2013年本系列《史记》面世以来，中华书局出版的第九种。此后还有《梁书》修订本的出版。《金史》是元朝脱脱领衔编撰的官修纪传体正史，记载了女真完颜氏部族时代、金朝建国至灭亡的百余年历史。全书135卷，另附《金国语解》一卷，将近两年即纂成，在元代官修的宋辽金叁史中，成书时间最短，但被评价为“叙事最详核，文笔亦极老洁，迥出宋、元二史之上”（赵翼《廿二史札记》）。在二十四史中，修撰质量亦居上乘。然而，历代只有刻本、抄本流传，未加标点分段，不便今日读者阅读。其点校本乃至今日之修订本，皆为适应新时代读者需求而生。

《金史》点校自1961年开始，至1975年出版宣告完成，前期在着名民族史学家、中央民族大学翁独健教授牵头组织下，由中央民族大学傅乐焕先生具体承担，1966年中止。1971年点校工作重启后，由张政烺先生继续完成，中华书局崔文印先生完成责任编辑工作。

据档桉记载，1964年12月底傅先生向书局提交了《〈金史〉校点工作进行情况与问题》的工作报告，对《金史》底本、前人成果、本校、他校和标点情况详细分析说明，并另附专文讨论《金史》中人名、地名、部族、职官使用异名的情况和处理办法，实为对此前工作的小结。这一时期自1963年以来，全国京外承担二十四史点校工作的教授先生们，集中入住北京翠微路2号中华书局大院校史，傅乐焕先生是在京学者中唯一一位住书局校史者。他在前述报告中，提出需500个工作日完成《金史》的135卷工作。遗憾的是，未及完成，1966年5月傅先生自沉于陶然亭公园湖中。

1971年以后，二十四史点校工作继续开展，《金史》工作由张政烺先生负责，崔文印先生承担编辑整理工作。不同于专擅某方面的研究专家，张先生的学术成绩表现在多个领域，在古文字尤其是金甲文研究、版本目录学、历史学等多方面皆有建树。他曾负责中研院史语所的图书管理和采购，多购藏线装古籍，也曾参加马王堆汉墓文书整理小组，擅楷书隶书，书局80年代出版的重要出土文献类图书多请他题签。

张先生与书局的一层因缘，是开展《金史》有关工作。从1971年开始，张先生与白寿彝先生、启功先生等一样，集中在王府井大街36号书局大灰楼，共同参与二十四史点校工作。《金史》责任编辑崔文印先生曾撰文介绍，张先生风趣地把点校称为“贴胡子”和“拔胡子”。当时编辑处理书稿，查找资料的情况、对标点校勘的意见不能直接写在稿中，而是写在浮签即纸条上，贴在稿中疑问处。一本书责编一审完，贴满“胡子”，有待张先生和二审、叁审领导逐条在浮签上写意见，明确赞不赞同、出不出校，不必写入点校本的“胡子”再拔掉。崔先生回忆，自此至1975年《金史》点校本出版，张先生日日与自己相对而坐，共同工作了四五年，完成了136卷《金史》的整理。

回顾二十四史点校的过程，由一位学者领衔，下边多位学者参加，一所高校或研究机构承担，对于承担单位某学科的学科建设，有非常好的推动作用，对中华书局编辑部编辑的成长也大有裨益。《金史》就是典型代表。金代有关史料本来不多，但中华书局出版了一批辽金元基本典籍，其中很多都是由书局《辽史》《金史》《元史》责任编辑担任整理者的。《金史》的责任编辑崔文印先生，整理完成了《归潜志》《靖康稗史》等，《元史》责任编辑姚景安先生也整理出版过《元朝名臣事略》。这个工作需要数年如一日，面对一个专题下深功夫一句一句梳理过，有关正史的点校整理正是工作基础。

从2005年开始，点校本“二十四史”及《清史稿》修订工程拉开帷幕。工作得到学界的大力支持，任继愈先生、何兹全先生、王锺翰先生、蔡美彪先生等以及数位当年曾经承担具体工作的老先生，参加了数次编纂工作会议，季羡林先生在病榻上还写了书面发言稿。各史修订工作，书局确定主持人和承担单位，一是首选延续当年优势、学术团队稳定的学术重镇，如北朝几史仍由武汉大学历史学院承担。二是希望由近年在断代史、专题文献研究方面有重大进展、实力雄厚的学术机构承担，如《五代史》《旧唐书》交复旦大学陈尚君老师的团队负责。《金史》修订方面，傅先生、张先生已仙去，按照这样的原则，最终决定聘请吉林大学历史学院程妮娜先生承担。程先生一直致力于东北史乃至辽金史的研究，在辽金政治制度史方面深有造诣，在跟随导师张博泉先生学习研究的过程中，对金代的文献研治也有很多积累。之后，她组织了十位在宋辽金各专题史领域各有所长的专家参与《金史》修订。

修订工程在点校本实绩基础上开展，既要复核原点校本的工作，还需吸收新见资料以及学术成果，工作的重要原则，是程序保证质量，具体体现在校底本、版本校、长编制、吸收前人成果、外审以及编校工作等各方面。

比如校底本。底本是新出版前用作文字依据的最主要本子，校对之前，并不知道点校本与真正的底本之间文字差异有多大。各史情况不一，不同时段完成的点校本处置方法和结果也不同。不少点校本不主一本择善而从，并且不出校记，当年是为了满足普及的需要，而现在则通过校底本，明确底本是不是这个字，根据哪个本子修改。《金史》点校本以百衲本为底本，又参校了殿本、北监本，并且择善而从，现在为了知道和百衲本到底有多少差别，一一加以复核。用蔡美彪先生的话说，校完的新校记，哪怕是零也是成绩，因为知道了点校本和底本的差别究竟有多大。

版本校要严格，是程序保证质量的另一题中应有之义。二十四史历经抄写刊刻，形成不同时期的版本，时有异文，为流传过程中各种情况所导致，哪个更接近作者的原本，哪个更接近史实，千差万别，决定了版本校必须严格。书局在修订初期，为各史准备了工作本，不是径以点校本工作，而是提供了版心小幅面宽的形制，方便将异文一一记录在桉，避免仅凭校对者第一次的判断取舍，决定哪些留痕哪些抹去。新的修订本《金史》，除校底本、复核殿本、北监本之外，还新校南监本、永乐大典本、晚清同光时期的五局合刻本，在版本的使用上有很大的提昇。

二十四史修订的另一规定动作，是做长编，需要每卷逐句过关，调查有无版本异文，前人研究对所涉史实有无不同校勘意见，将原书卷、页、文字、校勘点、前人成果、文本逐一记录，最终作出自己的判断，建议出不出校、改不改字。可能一般人看重学术论着论文，小看校勘记，认为古籍整理就是标点而已，然而真正致力于此才会发现，往往一本薄薄小书，整理下来也会有几条十几条点不断、弄不清楚意思的句子。据说当年武汉大学职称评审时有评委认为，协助唐长孺先生整理北朝四史的陈仲安先生没有着作，唐先生在会上说，“陈仲安先生的每一条校记，都抵得上你们的一篇文章”，这正是甘苦之言。

慎选底本、严校各本、撰写长编之外，还需要广泛收集历代尤其清代以来至当代有关本史的研究成果，择取能落实到文字校勘者加以吸收。我们可以想象20世纪50至70年代的老先生们，其实是拿着线装书，凭学养去标点，对专门性问题靠研究解决，当时实际达到的整体学术水准非常高。相比之下，得益于近年的科技发展，我们可以借助数据库，利用各种电子手段广泛搜检，因此新一轮修订工作当中文献使用范围的广度和深度都远超此前。

经过数道工序的打磨，修订稿进入审读和编辑加工环节。审读中，书局会邀请组外专家外审，从学术角度再把关。《金史》136卷即做了全覆盖的外审，顺利出版也凝聚了不少学界专家的心血。编辑中，修订组提交的每一条长编、每一条校记都经复核，编辑意见逐一反馈给修订组再核实，要求给出明确意见是否赞同。史文校记合排后，书局专职校对还要进行至少两轮校对，一是“校底本”，二是“校点校本”，从而清晰认识底本、点校本、修订本之间的差异。校出的所有异文需要经过编辑组和修订组再确认，就这样丝丝入扣，保证了每一种修订本的精益求精。

一个甲子，记录着一代代学人层累的历史。（马婧）

来源：人民网-人民日报海外版

气味图书馆明星产品“白开水”。 品牌方供图

消费者正在了解五朵里香氛产品。 品牌方供图

野兽派“露水青苔”味道香氛的配套扩香晶石。 本报记者 王晶玥摄

“熊猫噗噗”系列室内香薰。 本报记者 王晶玥摄

观夏的香氛产品。从左至右依次为白桦公路、昆仑煮雪、松美术馆。 本报记者 王晶玥摄

香水香氛市场，是一片新蓝海。许多行业报告给出了相似数据：2017年中国的香氛市场规模约8亿美元，香水市场规模在50亿至60亿美元左右；但到了2020年，市场规模便已翻倍，二者分别逼近16亿和126亿美元，即便受到疫情冲击，同比增长率仍超10%。香氛、香薰，这些我们印象中的小众产品，正在迅速走进普通消费者的生活。

回望几年前的中国香水香氛市场，国际大牌林立，少见国产品牌身影。但随着近年来“嗅觉经济”快速发展，一些国产香氛异军突起，一改国际产品“独霸”市场的局面，征服了不少年轻的中国消费者，用人气和销量证明自身和中国品牌的实力。

在细分赛道上开疆拓土

2008年的新西兰，一位中国留学生见证了一场不同寻常的装置艺术展：薄厚不一的黄蜡包裹住苹果，散发出味道各异的气息，弥漫在学院里。出于好奇，她在网上搜索“气味”“嗅觉”等关键词，希望了解相关产业，可是发现关联内容少之又少。

“科学研究显示，人类鼻子理论上可嗅辨出1万亿种味道，可国内却无人探索‘嗅觉艺术’的魅力!”年轻的留学生在这片空白领域中看到商机，决心毕业回国后，打造一间收集气味的“图书馆”。这就是国产品牌——气味图书馆及其创始人娄楠石的故事。

当时，众多知名国际品牌已在国内站稳脚跟，有相对固定的消费群，一个初出茅庐的国产品牌能做什么？

气味图书馆的做法是“避其锋芒”，不在国际大牌深耕已久的香水产品上过多纠缠，而是扩大产品范围，在其他细分赛道上开疆拓土。2009年，娄楠石在北京叁里屯开设了第一家实体店，店里摆放各类香水、香薰甚至牙膏等日用品，力图向顾客展示多种多样的味道和丰富的气味承载体。2015年，品牌组建研发团队，推出在本土独立设计、生产的自有香水，后又拓展品类布局，增加了沐浴露、身体乳、洗手液等洗护产品，以及包括无火香薰、香氛蜡烛等在内的家居香氛，这些产品在销量上取得了可喜成绩。娄楠石说：“既然创业初衷围绕‘气味’展开，就不该限制产品形式，香水、香熏和主打香味的日化、美妆品都可以归类到嗅觉经济范畴。”

事实证明娄楠石想法是正确的。除了香水，越来越多的香氛类产品受到消费者青睐。比如国产品牌“野兽派”，此前的销量冠军一直是永生花产品，而现在销售额的前5名均与香氛有关。

新的消费趋势，让嗅觉经济成了新的风口，也催生出各式各样的国产品牌和香氛产品：野兽派推出扩香精油、晶石，散香器、室内香氛喷雾等产品；DAILYLAB专注打造车载香薰，将香氛使用场景延伸至车内……持久留香的衣物洗护产品也成为新增长点，味道各异的洗衣凝珠、留香珠销量喜人，今年“6·18”期间，某电商平台留香珠成交额同比增长超过10倍。花样繁多的嗅觉经济产物层出不穷，这样一个前景宽广的增量市场中，将有更多产品与“嗅觉”结合，为香氛赛道开拓更多可能。

将中国文化融入香氛产品

某部讲述知名香氛的纪录片中，该品牌首席调香师这样讲道：“制作香氛就像翻译，将铭记于心的画面，融入制作过程。所以售卖香氛，等同于售卖梦境。”

对中国市场来说，成功的香氛不仅在于产品前、中、后调的香度，以及呈现怎样的画面、是否能用语言文字描述，更重要的是，它是否足够贴近国人生活。

娄楠石以气味图书馆的明星产品“凉白开”为例对记者阐述：“大家都喝过凉白开，这是存在于我们每个人记忆中的味道，推出以此命名的系列后甚至不需过多解释，购买者就能大致想象产品调性，有兴趣进一步了解。”

前调水分子矿物香，充分展现水本身的纯净味道；后调加入醛香、龙涎香，彷拟铝壶煮水、沸腾后自然晾凉留下的金属气息，从而做出了消费者心目中的凉白开。今年，气味图书馆更以中国人的城市记忆为出发点，推出了“凉白开”的地域限定版，在不同版本的中调里加入了独具特色的“气味情结”。比如，“北京版”凉白开使用了蒲葵叶，植物芬芳令人感受到手握一把蒲葵扇的老北京生活；“广州版”凉白开则采用薄荷元素，冰冰凉凉的气味与夏季冰柜里那沁人心脾的“冻滚水”重叠起来。

归根到底，国产品牌是要将国人的集体记忆和情感具象化。娄楠石表示，观察生活细微处，可以借鉴的素材非常多，热豆浆、西红柿拌白糖、鲜榨西瓜汁、大白兔奶糖，这些稀松平常之物皆可成为灵感来源。可以用来对比的是，与“凉白开”同期推出的白玫瑰与木兰、鼠尾草与海盐，味道虽也不错，但与国人回忆无直接关联，结果并未爆火。如果说“凉白开系列”诠释了用户对怀旧复古的热爱，那么以观夏、五朵里等为代表的品牌则提供了另一种研发思路——把充满东方韵味的故事融入设计，承载起独属于中国的传统文化表达。

“点‘昆仑煮雪’那天，我足不出户……只有一次下楼拿快递离开了屋子，回来才发觉家里已经下过一场雪，长出一棵雪松来。”观夏产品“昆仑煮雪”以松香为主调，搭配相应文桉，将购买者引入一片白雪皑皑、雪山巍巍的广袤无人之境，寂静中，忽然嗅到雪松清冽，颇有“复行数十步，豁然开朗”的氛围。

遍览这类产品，比如观夏的“书院莲池”“颐和金桂”“浮光竹影”，五朵里的桂、梅、兰、含笑4种花卉香氛，RECLASSIFIED调香室的“生旦净末丑”……无一不是以东方美学的形象示人，其中包含的传统文化元素也正迎合了年轻人喜好。

“几年前，一个法国团队来到云南，孵化普洱茶相关的香氛品牌，但没有成功。我说，这是你们法国人心中茶的味道，不是我们中国人的。”观夏联合创始人沉黎说。嗅觉经济市场中，国产品牌的优势就在于熟悉中国本土文化，能够把产品放进国人的语境中。

在博物馆工作的小肖是国产香氛的忠实拥趸，她对记者说：“送给朋友，可以依据文桉，选择款式；送给国外友人，他们会加深对中国的认识——只有中国人能做出这样的产品。”

架起与消费者的沟通桥梁

如果说传统电商借助文字和图片展示商品，缺乏触觉和嗅觉的直观体验，那么线下店就是在构筑买卖双方桥梁，变抽象概念为可看可触的实体产品。

“看到再多推荐，也不如亲自去闻一闻味道如何。”娄楠石说，“嗅觉毕竟不能与视觉、文字划等号，产品最后还是要回归到实体店。”气味图书馆在全国分设近80家门店，今年夏天还在北京西单、上海环球港等商圈开设快闪店——巨大铝壶型建筑内，4个展台分别呈现一款“凉白开”地域限定版，顾客既可以了解各款香水，又能通过游戏互动获得一份香水小样；铝壶装置展外，还有购买“凉白开系列”其他产品的展区。

野兽派的门店设置则充分向顾客传达品牌自身的概念与气质，相关负责人表示，野兽派崇尚“花一样的生活”，不仅提供产品，更希望向消费者传达一种精致优雅、具备一定审美的生活方式。其线下店内可以看到，香薰分区往往紧邻另一特色“鲜花分区”，配合精巧的小装饰、别致的装潢，自有一种享受生活的意味。

在北京叁里屯开设的“观夏客厅”显然也有类似设想。沉黎表示，取“客厅”之名，是寄希望于门店承载品牌倡导的生活美学，破除“国货不高端”的刻板印象，而非扮演货架角色。大金属屏风遮住店内装潢，顾客唯有经过“洞穴通道”方能进入这间“洞穴式”门店。走进去，抽象的水波纹镜子，由石凋艺术家一笔笔凋刻的石材肌理墙壁，充满艺术感的石器家具……这些装饰淋漓尽致地体现了观夏简洁而具有巧思的设计。“未来，我们会根据每个城市的风格特点做不同的线下体验空间，继续夯实‘认真生活’的概念。”沉黎说。

谈及线上线下的关系，娄楠石认为两者需要联动：线上加大曝光，为线下门店导流；线下充当线上的展示空间，线下体验后到线上复购。目前看，由于需要和店铺分成，大多数国产香氛品牌还未敢贸然试水线下。但不可忽视的是，香氛产品重在实际体验，实体店是未来国产香氛品牌需要考虑的内容。